Пол Остър, писател, 1947-2024

„ Животът се трансформира в гибел “, написа Пол Остър в първия абзац на първата си книга с прозаичност „ Изобретението на самотата “ (1982), „ и като че ли тази гибел е имал този живот от самото начало. Смърт без предизвестие. Което ще рече: животът стопира. И може да спре всеки миг. “

Остър, който умря на 77-годишна възраст от затруднения от рак на белия дроб, беше публицист, съчетал известната прелест с нелепи опити в три десетилетия фантастика, от своя пробив „ Новото “. Йоркска трилогия (1987) към последния му разказ, Баумгартнер (2023).

Веднъж той сподели, че романът на живота му ще се споделя „ Възходи и падения “ и „ Дълга, карирана кариера на Пенсилвания “, само че имаше повече възходи, в сравнение с падения. Остър е роден в Нюарк, Ню Джърси, на 3 февруари 1947 година в еврейско семейство от междинната класа. Формиращ случай в детството му („ нещо, което в никакъв случай не съм преодолявал “) се случи на 14 години, когато беше заловен от електрическа буря; едно момче единствено на няколко сантиметра беше ударено от гръмотевица и убито. Това беше случай, към който щеше да се върне в записки и белетристика.

Остър реши да стане публицист, сподели той пред Paris Review през 2003 година, „ към година откакто разбрах, че няма да бъда бейзболен състезател от огромната лига “. През 1971 година, една година откакто приключва Колумбийския университет, той и тогавашната му другарка Лидия Дейвис, в този момент известна с късите си разкази, се реалокират в Париж, където изкарват прехраната си като преводачи - на каталози и сюжети, както и на стихове и белетристика - до момента в който работят върху личното си писане.

Те се завърнаха в Ню Йорк и се ожениха през 1974 година и Остър прави все по-отчаяни опити да печели пари – в това число се пробва да продаде изобретена от него игра на карти за бейзбола – както е записано в записките му Hand to Mouth: A Chronicle на Early Failure (1997).

През 1982 година той се дами за друга писателка, романистката и есеистка Сири Хуствед, а през 1987 година е оповестена „ Нюйоркската трилогия “. Състои се от три новели, първата от които (Стъклен град) в началните си думи илюстрира метода на Остър, комбинирайки описване на истории със странности. „ Започна неверен номер, телефонът звънна три пъти в мъртвата нощ и гласът от другата страна питаше някой, който не беше. “

Историите в трилогията — една с присъединяване на воин на име Пол Остър – бяха „ извънредно мрачни литературни игри “ по думите на Джон Ъпдайк („ Кафка отива на дъвка “, както се изрази редакторът на Остър), възприемайки постмодерен метод към кухненската мивка към фантастиката: мятане на всичко, замесване с усещания на читателя, разбъркване на действителност и небивалица.

Остър правеше добродетел от нужда, той по-късно сподели: „ Толкова доста странни неща се случиха в живота ми, толкоз доста непредвидени и невероятни събития, към този момент не съм сигурен, че знам каква е действителността повече. “

Продължава да има нещо от „ цялостната случайност “ на онази гръмотевица от детството в последвалите романи: бекетовият абсурдизъм на „ Музиката на случайността “ (1990), където двама мъже построяват неправилен стена; Левиатан (1992) за мъж, който се взривява със самоделна бомба.

След сполучлив интервал на писане на кино сюжети, в това число Smoke and Blue in the Face (и двата 1995 г.), в по-късна работа апетитът на Auster както за натурализъм, който обръща страници, по този начин и за нов римски експериментализъм от ден на ден се разделя на обособени творби, всяко от които удовлетворява конкуриращите се импулси. Романи като The Brooklyn Follies (2005) и Invisible (2009) бяха чисто описване на истории, правейки освежаваща разходка във външния свят, до момента в който в рефлексивния Travels in the Scriptorium (2006) мъж на име Mr Blank беше затънал в стаята и четеше ръкопис, включващ герои на Auster от по-ранни книги.

Както може да свидетелства броят на героите, които драскат в тетрадките в неговите романи, Остър се интересуваше надълбоко от самия развой на писане. Той сподели, че бил „ изплашен “ от компютърните клавиатури и предпочитал да написа на ръка. „ Чувствате, че думите излизат от тялото ви и по-късно копаете думите в страницата. Това е физическо прекарване. “

Остър беше част от мрежа от кралски особи на книги: другари с Питър Кери, Дон Делило и Дж. В доста връзки той се трансформира в звезда, толкоз поразително персонално, колкото и на страницата, лицето му (прилагателните „ сатурнин “ или „ хубав “ бяха употребявани по разнообразни начини) се обрисуваше от задните – от време на време предните – корици на книгите му. Игривостта в неговата фантастика от време на време се простира още повече: в Левиатан неговият повествовател Питър Арън се дами за Айрис Веган, разказвачката в романа на Хуствед от 1992 година „ С превръзката на очите “. de l'Ordre des Arts et des Lettres от френското Министерство на културата - макар че той твърди, че гледа на този триумф с съмнение, опасявайки се, че го маркира като придирчив или " извънземен ". „ Дразнещо е “, сподели той пред Financial Times през 2017 година, „ тъй като всичките ми книги са за Америка. “

Въпреки че се обърна към нехудожествена литература в края на кариерата си — Burning Boy: The Life and Work of Stephen Crane (2021) и Bloodbath Nation (2023), дискусия за оръжията в Съединени американски щати — Остър в никакъв случай изгубил религия в измислицата. „ Романът “, сподели той, „ е единственото място в света, където двама непознати могат да се срещнат при изискванията на безспорна фамилиарност. “

През 2022 година синът на Остър с Дейвис, Даниел, умря след свръхдоза опиати, малко откакто дребната му щерка беше открита мъртва до него.

През март 2023 година Хуствед разгласи в обществените медии, че Остър е бил диагностициран с рак три месеца по-рано. Той е оживял от Хуствед и щерка им Софи.